在第一次世界大战期间，波兰工程师拉萨尔·韦克斯勒（Lazar Wechsler）来到瑞士。1926年，他与瑞士民航工业的先驱瓦尔特·米特尔霍尔策（Walter Mittelholzer）共同创立了普拉厄森斯电影公司（Praesens SA）。在上世纪40年代和50年代，该公司在瑞士文化外宣方面起到了决定性的作用。公司拍摄的电影都是以人文主义和人类大团结为主题，巧妙地迎合了当时国际上的需求，并且强化了瑞士联邦政府所期望展示的国家形象。公司制作的绝大多数电影都获得了巨大的成功，特别是利奥波德·林特贝格（Leopold Lindtberg）于1944年导演的故事片《玛丽-路易斯》。该片讲述的是一位法国姑娘为了逃避战争的苦难来到瑞士生活的故事。1945年，这部电影荣获奥斯卡最佳创作剧本奖。

1945年，普拉厄森斯电影公司拍摄了故事片《最后的机会》。影片同样由利奥波德·林特贝格执导，讲述的是一群人试图逃到瑞士避难的故事。该片回避了某些敏感的政治问题，比如瑞士在外国公民申请避难方面所采取的严厉而苛刻的措施，着重强调了宽容和团结等普世价值观。该公司的电影之所以取得巨大的成功主要有两个原因：一是题材具有现实性；二是画面尽量符合观众脑海中固有的瑞士形象。《玛丽-路易斯》（Marie-Louise）和《最后的机会》（Die letzte Chance）这两部影片都展示了阿尔卑斯山雄伟壮丽的景色，这种自然风光成为瑞士的最佳象征。

由于《最后的机会》在国际上大获成功，瑞士联邦政府开始重新考虑它对普拉厄森斯电影公司所持的立场。在该片的筹拍阶段，联邦政府曾竭尽全力阻止电影的拍摄，因为这部电影主题涉及了颇受争议的瑞士的避难政策。不过当得知该片具有宣传瑞士正面形象的功效的时候，联邦政府改变了态度，转而支持影片的推广发行。1946年，瑞士联邦委员爱德华·冯·施泰格尔（Eduard von Steiger）甚至亲自向普拉厄森斯电影公司订购纪录片《瑞士欢迎避难者》（Die Schweiz nimmt Flüchtlinge auf）。耐人寻味的是，施泰格尔本人在二战期间就是瑞士避难政策的负责人，并且曾叫嚣“瑞士这条小船已经超载”。《瑞士欢迎避难者》的受众主要是外国记者，该片讲述了瑞士联邦政府在二战期间表现出的人道主义使命感。

上世纪50年代初，普拉厄森斯电影公司拍摄了两部电影，分别是《海蒂》（Heidi）和《海蒂与皮埃尔》（Heidi und Peter）。众所周知，海蒂这个人物是瑞士文化的象征。这两部故事片带有一种强烈的地方色彩，展现了瑞士的田园生活和阿尔卑斯风光，将瑞士描绘成一个远离现代化工业负面影响的国家。在美国，《海蒂》的上映大获成功，瑞士趁机推出了许多与影片相关的文化交流项目，比如举行儿童智力竞赛，一等奖获得者可以来瑞士旅游。《海蒂》于1953年登陆美国，海蒂的扮演者埃尔斯贝特·西格蒙德（Elsbeth Sigmund）和彼得的扮演者托马斯·克拉梅特（Thomas Klameth）亲自前往纽约，将苏黎世市长的一封信转交给纽约市长。

普拉厄森斯电影公司的作品表现了电影这个相对年轻的传媒的发展潜力和巨大功效。电影受众广泛，适合社会的各个阶层和各个年龄段的人群。电影自诞生以来为瑞士国家形象的海外建设提供了便利。

参考档案

瑞士电影资料馆（Schweizer Filmarchiv）

普拉厄森斯电影公司（Praesens Film）

参考书目

马丁·绍布（Martin Schaub）：《瑞士电影》，苏黎世，瑞士文化基金会1997年版（Film in der Schweiz, Zürich, Pro Helvetia 1997）

维尔纳·维德 (Werner Wider):《瑞士电影，1929-1964：循规蹈矩的瑞士》，苏黎世，利马特出版社1981年版（Der Schweizer Film 1929-1964. Die Schweiz als Ritual, Zürich, Limmat 1981）

作者

托马斯·卡戴尔巴克（Thomas Kadelbach）